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昆剧《血手记》无论对中国传统戏曲的现代化探索还是对话剧艺术的理论思考而言，数字都有特别的意义，数字这种意义就是真正的戏剧艺术家要沉得住气，不要人云亦云，心浮气躁，而是要根据自己的切身经验来脚踏实地地推进戏剧艺术。佐临先生在文章中，揭秘假期援引了不少当时的剧评，揭秘假期尤其是引用了1945年《新世纪》第3期上刊发的江湮的评论《评〈乱世英雄〉》，这篇评论指出李健吾、黄佐临合作的《乱世英雄》，在导演艺术上体现出一种诗意。一是北京王佐良先生在他的《莎士比亚绪论》中，热度有一段谈第一届中国莎士比亚戏剧节中的莎剧戏曲改编。

而且，数字在他们合作的另一部话剧《金小玉》中，成功地将外国戏剧中国化。正是有着像王元化先生这样的坚定执着的戏剧批评思考，揭秘假期八十年代以来的莎剧中国化才有可能抵达较高的理论水准。

以《血手记》为例，热度用中国传统戏曲形式来演莎士比亚戏剧，究竟有没有意义？不少专家是持批评态度的。

倒是另一篇谈莎士比亚戏剧改编的文章，数字是佐临先生自己的文字，数字文章的题目是《〈马克白〉中国化——从苦干演出剪报摘录中引起的点滴回忆》，讲的是1945年他与李健吾先生合作，将莎士比亚的名剧《麦克白》改编成话剧《乱世英雄》的事。重庆市巴南区委书记何友生在开幕式致辞时说，揭秘假期巴南位于长江之滨，前身是千年历史名邑巴县，历史文化悠久、产业基础良好、生态环境优美。

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